丁丁之父埃尔热一个理想主义的童子军

头顶一撮金色卷发、蓝毛衣、黄马裤的少年记者丁丁，淘气可爱而又忠诚的猎狐犬米卢，酗酒、脾气暴躁、满嘴粗话的阿道克船长，愚蠢搞笑的杜邦兄弟，卡尔库鲁斯教授……这些形象是比利时漫画大师埃尔热笔下的人物。在故事中，读者跟随丁丁和伙伴们扬帆出海、深入丛林、探寻宝藏，见识不同地域的风土人情，并感受到人类纯真的情谊。

▲丁丁历险记封面

自年出版了第一部《丁丁在苏联》之后，丁丁逐渐成为欧洲家喻户晓的人物，上世纪八十年代，《丁丁历险记》进入中国，构筑起孩子们童年的美好回忆。丁丁的粉丝遍布全球，不分年龄与国际，甚至连比利时老国王都“妒忌”丁丁比自己更能代表国家形象：“因为丁丁的脸上永远不长皱纹”。

年4月，丁丁来到了中国苏州，“丁丁，伴你同行”展在苏州美术馆开幕，余件与“丁丁”相关的物品，漫画、海报、邮票、雕塑、影像、埃尔热手稿等，让中国观众重温儿时记忆。

《丁丁历险记》何以风靡全球?并且在近一个世纪后，依旧经久不衰?这还要从“丁丁之父”埃尔热的生平和性格说起。

▲比利时漫画家埃尔热

丁丁是一位理想主义者的化身

年5月22日，埃尔热出生于比利时布鲁塞尔，原名乔治·雷米。双子星座影响了他的精神和性格，他富有同情心，宽容、慷慨但内向;好奇、沉着、热情但谨慎，富于远见，极其小心翼翼，可以讨论但不喜欢论战。

埃尔热没有接受过任何的绘画教育，但从小，他就酷爱画画，经常在练习本上画一些小故事。父母发现只有一个方法能让他老老实实呆着，就是给他一支笔、一张纸。

埃尔热喜欢富有感情的、生动的绘画，而不是“日常的法西斯主义”，他曾经回忆说：“我没有真正地上过图画课。在学校，我一般都得不了及格分!有一天晚上，我去圣·吕克学校，但人家却让我画石膏柱子，我厌烦地要死，后来再也没有回去过。石膏，我不感兴趣。我想画有意思的人物，画鲜活的物，但那时候，在天主教环境里，我没有画人体的可能：裸体，就是撒旦——魔鬼和伴侣。”

埃尔热研究者努马·萨杜尔说：“埃尔热的天性中有一种对鲜活生命的热爱。在学校中积极参加童子军的活动，养成了他一生爱探险的性格，也是丁丁日后诞生的基础。”

小埃尔热是童子军，所以他开始把一个小童子军的故事讲给其他的童子军听，《冒失鬼巡逻队长托托尔》就这样诞生了。但这还不是名副其实的连环画，只是一个文字写成的故事，配有插图。“讲这个故事，我觉得好玩。没头没尾的，从来就没有脚本。我却奇怪地发现，别人好像也很喜欢这个故事。”埃尔热曾说。

埃尔热先在布鲁塞尔·波尼法斯学校上完中学，然后就进了《二十世纪报》，担任特刊美工。后来，他的绘画得到报社社长诺尔贝尔·瓦莱的赏识，社长想创一个青年副刊，并建议埃尔热创作一个少年记者的形象，用连环画的形式讲述新闻。这个的建议，在当时的欧洲是一件新鲜事，促成了丁丁历险记的诞生。

埃尔热曾回忆道：“我之前没有做过报纸，要让我在20岁就负责一个青年周刊，我真的忐忑不安。就是在这个名为《小二十世纪》的副刊上，年1月，我创造了丁丁。有点托托尔弟弟的感觉，一个当上记者的托托尔，但骨子里还是童子军。我让他先后去了苏联，刚果，美洲，东方，远东……”

▲《丁丁在刚果》

或许每个小说的主人翁都有作者自己的影子，埃尔热也曾明言，“丁丁的世界”就是我，各种各样的我。当我希望成为英雄或者完美的时候，丁丁就是我;当我愚蠢的时候，杜邦杜庞兄弟就是我;当我想把自己外化的时候，阿道克就是我。

跟托托尔一样，也和埃尔热本人一样，丁丁的体内流淌着童子军的血液。“在困难面前，童子军快乐面对，放声歌唱”。丁丁属于正在消失的那类伸张正义的记者，也有自己的立场，在写作之前都经历的冒险。“他是一个新闻界的骑士，一个真正的英雄。这意味着丁丁是一个完美的人，他关心荣誉，是个楷模。他很聪明，道德品质也很高。”努马·萨杜尔表示：“丁丁是埃尔热理想的化身，和其他的创造者一样，埃尔热通过自己的创造投射除了自己的影子，无意中让作品回答了自己提出的问题。”

丁丁拥有人类一切美好的品质，勇敢、机智，不畏艰险，为社会争取和平。例如在《丁丁在美洲》一书中，丁丁带着米卢前往芝加哥，几乎凭借一人之力，摧毁了整座城市的黑帮。丁丁会骑马、开飞机、攀岩，拳击、修理无线电，尽管每次陷入险境，但仍然能够转危为安，在《金钳螃蟹贩毒集团》中，他遭到犯罪团伙的绑架，却最终脱险并战胜敌人。这不免带有“主角必胜”的光环，而且高度理想

埃尔热研究者，收藏家雷米·温德利对雅昌艺术网表示：“毕竟，《丁丁历险记》开始时的定位是一部儿童读物。丁丁的每一次逢凶化吉，意味着埃尔热心中对正义的坚持，他让孩子们认识到，正义、友谊、忠诚终将战胜邪恶。”

▲《黑岛》

▲《独角兽号的秘密》和《红色拉克姆的宝藏》

▲《七个水晶球》和《太阳的囚徒》

继《丁丁在苏联》后，埃尔热把目光放眼到全球，让丁丁环球旅行，他陆续创作《丁丁在刚果》、《丁丁在美洲》、《法老的雪茄》，以中国为背景的《蓝莲花》、《黑岛》、《奥托卡王的权杖》、《独角兽号的秘密》和《红色拉克姆的宝藏》……充满想象力的埃尔热甚至让丁丁和阿道克船长飞上月球进行探险。埃尔热自己坦言，在创作月球探险》时，他参考了凡尔纳的科幻小说。值得一提的是，《月球探险》创作于年，比阿姆斯特朗首次登月早了15年，但故事中“火箭模型”、“火箭发射读秒”、“宇航服”都和后来真正的航天工程高度一致，可见作者拥有严谨的逻辑思维。

埃尔热研究者海伦·麦特女士向雅昌艺术网谈道：“埃尔热带着孩子们经历异国冒险，甚至飞上太空。在当时，很多人误以为埃尔热是个大富翁，甚至有谣言说他在世界各国都有一座城堡，有条件游山玩水。但其实，埃尔热是个足不出户的家伙，他每写一部故事，都要阅读堆积如山的书籍、报纸、明信片。他追求细节的真实，服装、建筑、交通工具，异域的动植物，都是需要参考实物。将资料用图片来表现，并不简单，因此，埃尔热并不高产，一生仅出品了25集故事。但在没有电视、没有网络，媒介并不发达的三十年代，丁丁成了‘世界级的导游’，他满足了人们对世界的好奇心，这也是丁丁系列能够成功的原因。”

《红色拉克姆的宝藏》是当时销量最大的作品。从这部作品开始，埃尔热不满足于看照片，在画船和飞机时会单独制作模型。另外，他以首位乘热气球飞行平流层的物理学家奥古斯特·毕加尔为原型，创造了卡尔库鲁斯教授。毕加尔70岁时还曾打破世界深海潜航的纪录;玛林斯派克宫的原型是法国旅游胜地卢瓦尔河谷的一座城堡。“这些元素的加入使故事很耐看。”海伦·麦特女士告诉记者。

▲玛林斯派克宫，其原型是坐落于法国卢瓦尔河谷的17世纪城堡舍维尼

埃尔热沉醉于故事中，他曾说“丁丁的历险有一系列的插科打诨和悬念故事，但并没有组织，并没有事先思考。我自己也在冒险，没有剧本，没有提纲;短短一周的时间内，有那么多的工作要做。我甚至都不觉得这是真正的工作，而是一种游戏，一种笑剧。《小二十世纪》每周三晚上出版，有时候到了星期三早上，我还不知道怎么走出上星期给他布下的可怕网络。”

为了让丁丁不断“走出去冒险”，埃尔热到了退休的年纪依然停不下来，并且不愿他人代劳。他曾讲述道：“合作者们可以完成我的工作，完全不需要我，甚至比我画得的更好。但是，要让丁丁具有生命力，要让阿道克，卡尔库鲁斯，杜邦，以及其他所有人都具有生命力，只有我能做到。丁丁(以及其他所有人)就是我自己，正如福楼拜说所‘包法利夫人，就是我!’那是我的眼睛，我的感官，我的心肺，我的内脏!我……我觉得，我是唯一能激活他的人，能够赋予他灵魂。这是一个个性化的作品，跟画家和小说家的作品一样，这不是工业!如果别人也采用“丁丁”来做题材，他们可能会做得更好，也可能做得更差。肯定的一点是：他们做出来是不一样的，那也就是说，这将不再是丁丁。”

▲埃尔热手稿分镜

▲埃尔热手稿人物造型

▲埃尔热绘画草稿

在一次皮下囊肿的治疗中，埃尔热意外失去生育能力，只好把毕生精力投注在漫画创作上。卡斯特曼出版社一位工作人员曾说：“丁丁简直就是埃尔热未生育过的孩子。”

“他还是一个现实主义者”

《丁丁历险记》的故事之所以让全世界着迷，还源于埃尔热对现实、对社会问题有高度的







































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